东路二人台流行于河北张家口地区，因与内蒙古自治区呼和浩特以西流行的二人台有许多区别，故称东路二人台。
自康熙年间始，清政府放宽了出塞垦荒的禁令，河北、山西、陕西等地的农民涌入张家口长城一带垦荒，有的打短工春去冬归，有的携家小长期定居。与此同时，一些小商贩、小手工业者和民间艺人也流入该地，使坝上形成了一个蒙汉杂居的地区。冬闲时，人们演唱民歌和民间传说以自娱，称丝弦坐腔（形式与蒙族好来宝相仿）。后来，艺人在丝弦坐腔的基础上，借鉴融汇社火的表演，把叙事性的民歌加以引伸，改编成情节简单的故事，以第一人称进行表演，约于光绪初年形成了以小生、小旦、小丑为主的二人台。艺人组成五六个人的小班，生擎霸王鞭，旦舞彩扇手绢，演出小戏或民间歌舞，当时被称为唱蹦蹦儿。民国初年，打地摊的小班渐多，剧目也丰富起来。张家口北市场、南市场以及茶坊酒肆多有演出。中华人民共和国成立后，将蹦蹦儿改名二人台，由打地摊搬上舞台演出。
东路二人台主要传统剧目有《回关南》、《割红缎》、《拉骆驼》、《探妹妹》、《三女拜寿》、《串河湾》、《撒荞麦》、《卖碗》等六十多出。
东二路二人台的表演可分为歌舞和小戏两种类型。歌舞的表演来自社火的高跷，虽不再踩跷，但仍保留着高跷颠颤步的遗风，穿插过场仍用高跷的剪子股、编蒜辫以及秧歌的大小八字、大小圆场、二龙出水等套数。所用道具彩扇、霸王鞭、手绢都有一定技巧。彩扇有开扇、摊扇、背扇、摇扇、抖扇和各种扇花。打霸王鞭时，先打地三下谓三点头，然后随节奏分打上中下三路：上打肩背手臂；中打腰围；下打双脚或用脚踢。打法无固定套数，整学乱使唤。手绢原为红绸，后改为专用的八角硬手绢，有抛、接、旋转等难度较大的技巧。小戏的表演无程式规范，动作生活化。
东路二人台的音乐分唱腔和伴奏曲牌两部分。唱腔主要是河北、山西、陕西、内蒙古的民歌。多系一剧一曲，专曲专用。有的民歌受其他剧种音乐的影响，已向板式发展。唱词多用比兴，极富夸张，衬词叠字使用频繁。较早的唱法是高打低唱，用具声。后来发展为真假声相结合，有满（满打满唱）、花（旋律加花）、闪（闪板躲字）、掐（简化旋律）、口（口语化）五种唱法。唱念用张家口及坝上地区方言，平声不分阴阳，有和声字，这是与西路二人台的重要区别。
牌子曲是供乐队单独演奏的器乐曲，约八十余首，来源于蒙、汉民歌、古曲、社火、佛曲、晋剧等戏曲曲牌。演奏风格热烈火炽。
乐队由笛、四胡、扬琴（三大件）、四块瓦组成，近年来又增加了二胡、琵琶、笙、唢呐、三弦、大提琴以及鼓、锣、镲等打击乐。 |
